三联冒险岛生活周刊

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长机上香光厂最新一期的《三联生活周門）
2足来我山算做出版的，但基本不谈杂志。合作机构的样刊福=
站在北路米，我只看到面品且录。不此加此。连自已编的杂志也是这样。
会到手里先在版权頭目张项，再石印刷有设有向题，最后整齐地码在攻X
什么是花数空间？我不懂，不懂是个令人敬畏的事
我对这本於志你者教慢的心理，在E本发的世界面的我充路行。
而又微微战票
这调的選点包括中国的路副。莫扎特理限250周年、张志额。口
观以西還大的考古设现。其乱，不知道主號怎么会把这些全不相的
大容錯我在一本积志里的，然后眠子了它类似（TIME）的文化湖路
权成性。以以及一点雅皮。也许主编觉得这些都是生活里你应该知道的
女宣中上我记记比较深刻的是刚刚在央视看过其访谈的相声演园
奶德物，部德納说他早先在北京小副场里面演相声，穷困旗倒到这有
钱坐车，于是在夜深人萨的时候走八公里的路，走在只有三十厘米意
的马路牙子上。只有真正困顿过的人才会对于某个瞬问某个细节记忆
得那么清楚，仿佛被刀刻在脑子里。回忆起来郭德纲说：“残星点点。
斜月商悬，眼泪哗哗的。
我想在十年之前，我在北大的校园里面，翻着金庸小说憧憬去美
国及腰缠万贸的时候，有这么-
_个人走在马路牙子上，眼泪哗啡的，
而如今他出头了，说起往事来裁着那么多的锋芒和不甘，这种对比让旗恐不发，说得-一切都那么怡无經街。得到川与得不到。甜过的与物
留的，
_切真是如戏场。戏台上有时候有些奇张的表现形式，比如某
大些在餐果边吃饭。他的背后委子正在和他最好的朋友调情。他了这时子
继续用餐。什么都不知道。因为那是戏合而他是演员，冥更中有道者
不见的墙陽佳丁他的眼睛。
_时间分不清戏场和真实的世界，觉得自己是坐在那里用餐的傻
子，暗处有人指者我发笑。
对于未知我总有着类似的敬長，这种敬畏令人悲凉，悲凉得真的
让你觉得自己都没了，也不是没了，只是在面对海的时候，人大小了
飞飞机降落的时候全部熄灯，我在一片黑暗里想着三十多年前一个
女人被割断喉管送上了刑场，
—个没写完安魂曲的穷困潦倒的音乐天
才，还有那个看起米颇为惯青却倫是个说相声的驱德纲，这些林林总
总的影像重叠起来，就像是电影胶片的蓝合……
很多事情，都是你不曾见过，不曾听过，甚至不曾想过的，而它
们正在这个世界上发生，有的也许距高你很远，有的也许只是一墙之
隔。
书架上。
这是跟文字交道太深的人的弊病，就像厨子多半不会在兴制大餐
之后厚给白己做几道好来尝尝，多半只是吃碗鸡蛋面就结束一天的工
作。说起来可笑，当初我从美国回中国的原因之一可是“想殖心所欲
地读中文书”
《三联生活周刊》是个例外，断断续续地看它一年多了。至今我
在报摊上看见，还是会买。蛮佩服它的编辑们，懂那么多东西，还能
用那么简约(但有趣約语言把亡写出来，即便是发生在干里之外的赤道
几内亚的事情，也能写得活灵活现。
但我发现一个奇怪的事情，就是读完路本杂志，我很难记住某篇
文章，只记得形形色色的名词，知道这个世界很大，在我不知道的地方。
很多大事正轰轰烈烈地发生，而那些大事跟我毫无关系。
你为什么要读一本跟自己毫无关系、自己也记不住的杂志呢？我
看完这一期走出机场，呼吸怡好零摄氏度的上海空气，看着夜色下的
上海城，忽然有点明白了
我想明白这件事的第一时间，觉得有些悲凉。
这么说可能显得有些矫情，但我真的觉得悲凉，我忽然意识到我